Historii čínských vinných lahví lze vysledovat až do neolitu před 6000 lety, který patří do rodící se fáze starověku. Primárním materiálem byla hrubá keramika, kladoucí důraz na praktičnost. Urna s malým-ústým a špičatým- dnem objevená v lokalitě Xinghuacun v provincii Shanxi je nejstarší známou nádobou na vaření a skladování vína, která se datuje přibližně před 6000 lety. Její tvar-malé ústa, dlouhé břicho a špičaté dno-usnadňovaly vložení do půdy za účelem fixace, omezovaly odpařování a představovaly raný prototyp láhve na víno. Hrnčířské lahve na víno z tohoto období často napodobovaly přírodní formy, jako je černý keramický hrnec z kultury Longshan v Shandongu,{12}}který předváděl pokročilé{13}}zručnosti starověkých lidí při výrobě keramiky.
Během dynastií Xia, Shang a Zhou povýšil vzestup bronzové civilizace láhve vína na důležité rituální nádoby. Bronzové nádoby na víno jako zun, fou a hu již měly základy pozdějších, přísně definovaných lahví vína. V tomto období se dále rozvíjely hrnčířské lahve na víno. Vyražené vzory na jižní tvrdé keramice a malované vzory na severní malované keramice vykazovaly regionální charakteristiky, což také přispělo k uměleckému vývoji lahví vína.
Sjednocení Číny za dynastií Qin a Han podnítilo prosperitu ručních prací a keramické lahve na víno se staly hlavním proudem. Keramické láhve na víno z dynastie Qin byly většinou válcové, zdobené šňůrkovými vzory na ramenech. Česneková-lahev s hlavou z dynastie Han byla nejtypičtější s ústy ve tvaru česneku-, štíhlým hrdlem a zaobleným břichem. V této době se objevily skleněné a lakované láhve na víno, i když jich bylo méně, a byly průkopníkem v diverzifikaci materiálů.
Během dynastií Tang a Song dosáhlo čínské keramické umění svého vrcholu a vývoj lahví na víno vstoupil do svého zlatého věku. Hlava fénixe z dynastie Tang (tří-glazovaný) fénix-měla plný, zaoblený tvar a hladké linie. Nejreprezentativnější formou se stala švestková váza dynastie Song, jejíž křivky „krátký krk, plná ramena, vypouklé břicho a zužující se pas“ jemně odrážely konfuciánskou filozofii „umírněnosti a harmonie“. Literáti z dynastie Song se podíleli na designu lahví na víno, jak je vidět v básních a nápisech na lahvích na víno Cizhou, mísící kaligrafii a malbu s keramickým řemeslem.
Během dynastií Ming a Qing dosáhlo řemeslné zpracování lahví na víno svého zenitu s komplexními vylepšeními materiálů, tvarů a kulturních konotací. Modré-a{2}}bílé porcelánové láhve na víno z dynastie Ming se staly mainstreamem s širokou škálou dekorativních témat. Dynastie Čching používala složité polychromované porcelánové techniky, které vedly k personalizovanějším a rozmanitějším lahvím lidového vína. Ve srovnání s evropskými renesančními skleněnými lahvemi kladly čínské lahve na víno z dynastie Ming a Qing větší důraz na kulturní symboliku, často se objevovaly příznivé vzory jako netopýři a ruyi (druh žezla).
Od dob Čínské republiky až do současnosti jsou v mé zemi skleněné lahve trvale dominantním typem vinných lahví, přičemž keramické lahve jsou také široce používány. V dřívějších dobách, kvůli nerozvinuté technologii výroby skla v Číně, byly skleněné lahve téměř výhradně dováženy, což z nich činilo „zahraniční dovoz“, odtud také časná přezdívka „zahraniční tyčinky“. Od reformy a otevření se do moderních vinných lahví včlenilo umění, intelektuální hloubka a vědecké principy a proměnily se v jedinečnou kategorii obalového umění a nositele vytříbené a populární kultury.
Moderní design láhve na víno zdůrazňuje kontinuitu historického kontextu. Například tvar jádra láhve Qinghua Fenjiu (druh čínského likéru) je odvozen z malé -ústní, špičaté- urny ze dna nalezené v lokalitě Xinghuacun. Před rokem 1957 používal Maotai hliněné lahve; v roce 1966 začala vyvíjet a používat mléčné-bílé skleněné lahve.
